其三、工艺断层所致

其三、工艺断层所致

“返祖现象”是指人类的个体身上泛起了人类祖先具有而现代人身上已消失了的生理特征。

在元代中晚期,龙泉窑就泛起了一些较显着的返祖现象:一些器物特征跟北宋晚期-两宋之际很是相似。

请看下图:

以为相似的有木有?

以现代人的眼光看,精致的圈足垫烧、精致的粉青厚釉、精妙的不饰为饰等特征,代表着龙泉窑烧制武艺的最岑岭。

可工艺提升的车轮却没有一直向前,到了元代中晚期,龙泉窑的工艺不仅没有进一步提升,反而“开倒车”,在盘、碗大宗商品的制造工艺上,出现出底部露胎、单次施釉、刻花装饰等典型的北宋晚期-两宋之际特征,这是为什么呢?

历史充满了庞大性,想要三言两语解开这个谜团那叫痴人说梦,我们只能凭着一鳞半爪的线索去臆测一二:

其一、审美差异所致。南宋文人们看来类冰似玉的龙泉青瓷,在蒙古大汗眼中,基础算不上好工具。一来马背上的民族,对易碎的瓷器原来就没有金银器那么看重;二来蒙古文化尚白,对青瓷不那么伤风。这才有了元代天子看到汉人高官家中用青瓷,认为太过寒酸的故事。中国古代的工艺生长,都是看天子脸色,宫廷审美主导着时代审美。但这种文化差异是先天的,幸亏元人虽然自己未必喜欢,却不限制市场经济。龙泉窑在外洋拥有辽阔市场,少了上层贵族的消费者,龙泉窑的生长自然泛起严重的南北极分化。一方面,会烧制出少量切合元多数审美的精品,而大宗商品则是瞄着外洋市场,不求更好只求更多。

其二、市场需求所致。凭据世界各地的考古挖掘,龙泉窑在元代,绝对是出口瓷的老大,数量占比到达百分之八十以上。这直接导致了元代龙泉窑的大跃进式生长,窑口数量(已知的)到达330多家。好歹烧窑也是个技术活,是有门槛的,这雨后春笋一般冒出的民窑,上哪去找那么多自带技术的窑工?大量的民窑可能就摸着石头过河,想要厚釉效果又嫌多次施釉贫苦,就在釉配方上革新,试着试着,就试出了能一次施厚釉的龙泉“新釉”;想要追求更快效率,就别在那底部费光阴了,一刀刮了省事,横竖以前出口的也差不多这样;想要装饰一下雅观一点,就照着“古”人的样品,刻划点水草、荷花……说句欠好听的,其时中国烧瓷的技术是独步天下的,而龙泉青瓷在外洋声名远播,哪怕比不上南宋岑岭期产物的质量,也不用担忧市场份额,究竟,那些精致的南宋皇室用瓷,有几个老外见过?


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